Propos d'aide à l'achat d'un APN

Je vous propose, pour vous aider dans votre choix d'achat d'un APN, les points clés à prendre en compte sans succomber aux chants des sirènes ...!

La beauté apparente d'un APN, une photo résultat de catalogue, le Nom prestigieux d'opticiens présent sur l'objectif, un nombre élevé de Mpixels d'un capteur, un zoom 48X, ne constituent en rien les qualités de l'appareil.

Vous pouvez acheter sur le Net, nous y trouvons tous les modèles à des prix souvent plus intéressants qu'en boutiques traditionnelles ; mais je vous conseille de vous déplacer dans ces dernières, pour y voir et prendre en main l'objet de vos rêves.

Nous allons voir successivement les points fondamentaux suivants :

L'ERGONOMIE - L'OPTIQUE - CAPTEUR - VISEUR - ECRAN LCD - FLASCH - MÉMOIRE -

Le choix des photos qui illustrent mes propos, ne sont pas des publicités ni des indications d'achat.
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L'ERGONOMIE

Nous trouvons sur le marché 4 catégories d'APN :
Les REFLEX - Les COMPACTS - Les BRIDGES - Les BIJOUX

-1- Les REFLEX :

ont une ergonomie très adaptée à la prise en main par le positionnement des commandes qui tombent naturellement sous nos doigts.

Je devrais, séparer cette catégorie en 2, les REFLEX PRO d'une part et les REFLEX Grand Public d'autre part ..., mais restons en aux généralités :

Ces appareils possèdent des élément essentiels :
- le système de visée, avec leur système de miroir, le viseur montre exactement ce que le capteur enregistrera, et permet de ce fait de contrôler la profondeur de champ ; l'écran LCD ne servant qu'à contrôler le résultat,
- la modularité optique, des optiques interchangeables offrent une gamme de focale illimitée,
- des capteurs de grandes dimensions,
- le contrôle intégral de l'image par le débrayage de toutes les fonctions.

-2- Les COMPACTS :

Petits en taille et poids, ce sont les appareils familiaux par excellence.
Ils sont dotés de capteurs tout à fait honnêtes et de zoom 3X performants.
Certains possèdent un viseur optique, d'autres n'ont que l'écran LCD pour effectuer la visée.
Leurs performances sont bonnes, mais ils n'égalent pas celles des Bridges et des Reflex.

-3- Les BRIDGES :

Ils font le pont entre les Compacts et les Reflex ; plus évolués que les Compacts, ils ont aussi des limites par rapport aux Reflex

- La visée : elle est constituée d'un viseur numérique (qui est un petit écran LCD qui affiche en direct l'image que le capteur va enregistrer), d'ou la difficulté de faire une bonne mise au point manuelle.

- L'optique : de bonne amplitude variant de 6 à 12X, mais elle n'est pas interchangeable et peut présenter des abérations et distorsions à certaines focales (suivant les modèles et marques).

Autant destinés à des débutants qu'à des Amateurs avertis, ce sont d'excellent produits, leurs qualités sont en évolutions constentes. Ils présentent un très bon rapport qualité/prix.

-4- Les BIJOUX : Fruits des meilleurs désigners en la matière, ils sont généralement extra-plats.

Je constate qu'il n'y a malheureusement pas de frein à la miniaturisation des APN, en Argentique il y avait au moins la taille et le volume d'une bobine de péllicule ...!
Ils ont un look ravageur, et se glissent aisément dans une poche ou un sac à main, ils peuvent de ce fait devenir des compagnons discrets de tous les instants.
Cependant, ils sont difficiles à tenir en main pour la capture de photos, les commandes pas toujours bien positionnées (déclencheur/interrupteur), ou pour ajuster quelques paramètres et ce du bout des doigts.
Pour le fun, ou offrir en cadeaux !
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L'OPTIQUE et BLOC OPTIQUE

Quand on parle optique, il s'agit des objectifs pour les Reflex, et de Blocs optiques pour les objectifs zooms qui équipent les autres APN.

L'OBJECTIF : En numérique comme en Argentique, la qualité des objectifs est déterminante.

- Pour les REFLEX, les objectifs, du point de vue qualité sont sans égal tant au niveau de la qualité d'image que de la rapidité de mise au point. Leurs grandes diversités offre au photographe créateur ou reporter, une très grande diversité de focales pouvant s'adapter à chaque situation.

Nikon Zoom standard AF 28 - 80 mm f/3.3 -5.6G Silver

Un reflex, c'est un couple boîtier / objectif
Un reflex ce n'est pas seulement un boîtier, c'est un couple boîtier / objectif. Par ailleurs, celui qui a l'ascendant dans ce couple n'est pas le boîtier, mais bien l'objectif : c'est lui qui fait la qualité d'image. Si vous montez une optique bas de gamme sur le meilleur des boîtiers, vous aurez une image manquant de netteté et de piqué. Inversement, si vous montez un bon objectif sur votre boîtier « premier prix », vous aurez une image digne des meilleurs appareils pro. De ce constat il faut tirer une conclusion par toujours facile à avaler : le boîtier n'est qu'un consommable comme un autre (oui, même si vous l'avez acquis à 2 000 euros), tandis que les optiques durent.

- Pour les autres APN : Il n'y a pas de recette miracle pour juger de la qualité de prestation du bloc optique. Il faut faire une bonne lecture de ses spécifications et évaluer des résultats pratiques.

Les Zoom optiques 3X - 6X - 10X - 12X, par ces données nous indiquent le pouvoir de grossissement donc l'amplitude du zoom, mais ne correspond pas à grand chose si vous n'avez pas l'équivalent en 24/36 mm qui est la référence en Argentique.

Exemple : Un zoom 3X qui offre une focale réelle de 5,4 - 16,2 mm est l'équivalent en 24/36 d'une focale 35 - 105 mm

Le 1er chiffre 5,4mm (équiv. 24/36d'un 35mm) correspond à la position Grand Angle, et sert pour les paysages ou les photos sans recul possible.
Le second chiffre 16,2 mm (équiv. 24/36 d'un 105mm) correspond à la position Téléobjectif quand le zoom est totalement déployé et donne le grossissement maximum. Plus ce chiffre est grand, plus vous pouvez voir de loin, mais attention au "bougé" qui occasionnera immenquablement du flou ; au delà de 3X il faut absolument que l'APN soit doté d'un système de stabilisation optique.

1ère recommendation : ne tenez aucun compte de la fonction de zoom numérique. Elle n'opère rien d'autre qu'un recadrage de l'image. Aucune comparaison possible avec un zoom optique, et à vrai dire, aucun intérêt puisque le premier logiciel graphique venu permet de procéder au même type d'agrandissement sur ordinateur.

2ème recommendation : faite abstraction des marques allemandes qu'arborent fièrement nombre d'appareils. Schneider-Kreuznach ou Karl Zeiss sont bien des opticiens mythiques, mais n'allez pas imaginer pour autant que l'objectif de votre appareil "made in Asia" embarque des verres polis avec amour et savoir-faire dans une fabrique d'outre-Rhin.

Au mieux, la formule optique a été conçue conjointement par l'opticien de renom et le fabricant de l'appareil. Au pire, ce dernier a tout simplement acquis le droit d'exploiter la marque allemande, et de l'apposer sur le museau de ses modèles. Bref : l'origine affichée tient plus de la ficelle commerciale que d'autre chose.
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Les CAPTEURS

CCD est l'acronyme de "Charged Coupled Device " ou "dispositifs à transfert de charges ". Ce sont les capteurs de lumière qui constituent la "pellicule numérique " du photoscope. Ces petits bijoux sont le vrai coeur de l'appareil, ce sont eux qui déterminent la résolution (vraie ou fausse) exprimée en quantité de MégaPixels, mais n'oubliez pas l'objectif...
Le nombre de pixels n'est pas le critère seul et absolu !

CCD du Nikon D70

Le CCD (Charge Coupled Device) est le plus simple à fabriquer, a une bonne sensibilité mais, du fait de son principe, le transfert de charge, est relativement lent. Mis au point par les Laboratoires Bell en 1969 il a rapidement été adopté pour des applications de pointe (imagerie astronomique) puis popularisé sur les caméras et appareils photo.

Voir également la fiche technique :
http://photos-graphs.forumactif.com/viewtopic.forum?t=702

Caractéristiques des capteurs pour photoscope

Le tableau ci-après donne les dimensions courantes des capteurs CCD ou CMOS utilisés en 2005 dans les appareils photo numériques accessibles. D'autres dimensions sont disponibles, en plus petit (utilisés notamment dans les téléphones portables ou les Webcam) ou en plus grand (appareils photo grand format).

Les dimensions sont en mm, la surface en mm2. Les mégapixels indiqués sont indicatifs des meilleures définitions disponibles dans chaque dimension à fin 2005. Le rapport est le multiplicateur à appliquer à la longueur focale de l'objectif pour obtenir la longueur focale correspondant au même angle de cadrage en 24*36

A choisir, pour un Bridge ou un Compact de 8Mpix, je prends celui qui a le capteur de plus grande surface : entre un format de 1/1.7" et un de 2/3" (en pouce) je prends le 2/3", les photosites y seront de plus grande taille, ils recevront plus de lumière, mes photos présenteront moins de bruit inérant à cette donnée.

CMOS

SuperCCD

Il existe différent types de capteurs qui se distinguent par leurs propriétés électriques ou par leur architecture.
Les capteurs CCD sont les plus courants sur les appareils photo et les caméscopes numériques.
Les capteurs CMOS que l'on rencontre beaucoup sur les webcams étaient réputés moins bons, mais la différence qualitative entre les deux technologies s'est étiolée au point que Canon a fait le choix du CMOS pour équiper son haut de gamme reflex.
Les capteurs Foveon ne sont pour l'heure pas très répandus (on les trouve sur les reflex numériques Sigma), mais ils promettent un meilleur rendu des couleurs. Contrairement aux CMOS dont il dérive et au CCD qui se présente comme des patchworks de pixels rouge, vert et bleu, chacun des photosites d'un capteur Foveon est sensible aux trois couleurs.

CCD sur APN Compact

Enfin, Fujifilm a mis au point sa propre technologie : le Super CCD. Principale différence, les photosites sont alors organisés différemment, en outre ils ne sont plus carrés, mais octogonaux. Pour chaque pixel, ce sont en fait deux photodiodes qui sont en charge de transformer la lumière en signal électrique : un dédié aux hautes lumières, un second pour les basses lumières. Résultat : l'image générée gagne en dynamique (subtilité dans les tons).

Super CCD en progrès constants :

Amélioration des capteurs CCD
Des améliorations sont régulièrement apportées aux capteurs CCD de façon à en améliorer la sensibilité en augmentant la surface active:

En Conclusion :

La seule caractéristique à prendre en compte tient donc à la résolution du capteur, c'est à dire le nombre de pixels en longueur et en largeur. Il correspondra grosso modo à la résolution de sortie maximum des photos. Ainsi, un capteur qui comporte environs deux millions de photosites (et qui équipe donc les appareils bimégapixels) procure des images d'environ 1600x1200 pixels, résolution amplement suffisante pour des tirages en 10x15 cm.

Il faut bien comprendre que disposer d'un capteur de plus grande capacité (les 8 MPixels sont aujourd'hui légions...) autorise des tirages de plus grande taille, ou des recadrages serrés, mais pour des sorties standards en 10x15 cm, sans traitement a posteriori, ils n'apportent rigoureusement rien en terme de qualité. Bref : ne cédez pas aux chants des sirènes du marketing.

Pour le photographe du dimanche qui photographiait sa petite famille avec un instamatic il y a trente ans, un polaroid ou un petit compact argentique, pour le commun des utilisateurs donc, qui ne prétend pas recadrer ses photos ou sortir des posters géants, un capteur 3 ou 4 MPixels offre déjà une bonne marge de manoeuvre. Bien sûr, on ne boudera pas pour autant les capteurs de résolution supérieure, mais ils correspondent à des usages différents.
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Les VISEURS

Du système de visée et de la façon dont l'image est représentée, en découle le confort d'utilisation et la fiabilité, c'est une des principale différences entre les 4 catégories d'APN.

Le Viseur Optique :
Ce premier type de viseur est celui des compacts (lorsqu'ils en sont équipés !). Contrairement à ce qui se passe avec le viseur des reflex, ici le viseur est indépendant du bloc optique et l'image qu'il présente n'est pas l'image réelle.

APN Compact ne possédant pas de viseur optique :

Le viseur optique permet de photographier sans allumer l'écran, ce qui permet des économies d'énergie. Mais le viseur se fait de plus en plus rare sur les compacts, d'abord parce que ses qualités sont très discutables, ensuite parce que beaucoup de constructeurs font le choix d'un grand écran (2,5 pouces voire 3 pouces) qui ne laisse guère de place pour un viseur. Le viseur s'avère utile lorsque l'écran est rendu illisible par un éclairage important (en plein soleil), et c'est le plus souvent pour cette raison que certains y tiennent.

APN avec viseur optique couplé à un écran LCD :

Leur défaut, le parralaxe: Il ne couvre qu'une partie du champ visuel, parfois seulement 80 %. L'image capturée est amputée par rapport à l'image « vue » dans le viseur au moment du déclenchement, ce qui rend le cadrage approximatif.

voir également : http://photos-graphs.forumactif.com/viewtopic.forum?t=163

Le viseur TTL

Le viseur TTL (Through The Lens) – au travers de l'objectif - est celui des reflex. Contrairement à ce qui se passe dans le cas des compacts où le viseur est indépendant de l'objectif, la visée se fait ici par le biais de l'objectif. C'est ce que signifie l'expression « reflex mono-objectif » : un seul objectif qui sert à la fois à la visée et à la prise de vue. La visée reflex consiste en système de miroir articulé et de prisme qui dévie la lumière du capteur vers l'œilleton. Lorsque l'utilisateur déclenche, le miroir se relève, le capteur reçoit la lumière et enregistre l'image. Sur le reflex, l'écran arrière ne sert qu'à visionner les photos après la prise de vue.

La visée reflex a de nombreux avantages : elle est extrêmement claire et permet d'observer la profondeur de champ. Par ailleurs, on voit exactement ce que l'on va photographier et l'on n'est jamais gêné par une forte luminosité.

Le viseur électronique

Le viseur électronique est une des spécificités des bridges, ces appareils permettant au choix de cadrer au moyen du viseur ou de l'écran arrière. Dit ACL (pour Affichage à cristaux liquides) ou LCD (pour Liquide Crystal Display), le viseur électronique est assez souvent mal-aimé. Pourtant, il est extrêmement convaincant sur bien des points. Protégé par un œilleton, il reste lisible en plein soleil, ce qui n'est pas le cas de l'écran arrière. Ensuite, il reproduit des indications concernant l'ouverture et la vitesse d'obturation par exemple, ce qui est utile pour garder un œil dessus (c'est le cas de le dire) et les modifier rapidement au besoin. Enfin, l'image qu'il affiche reproduit la température de couleur de l'image finale, son exposition et sa profondeur de champ… Les plus convaincants affichent un histogramme (graphique représentant la distribution de la lumière et des ombres) qui permet vraiment de juger de l'exposition d'une photo en temps réel.

Que lui reprochent ceux qui n'en sont pas de chauds partisans ? D'être gourmand en énergie d'une part (il sollicitera effectivement un peu les batteries), de manquer de précision d'autre part. Sur ce second point, si sa définition est faible (90 000 pixels par exemple), le viseur ne permet effectivement pas d'effectuer une mise au point manuelle précise. D'autre part, comme tout LCD qui se respecte, le viseur électronique subit souvent un léger retard à l'affichage, imputable au délai de rafraîchissement. Enfin, sa luminosité n'est pas toujours fiable : excessivement lumineux par rapport à la scène capturée sur certains appareils, trop peu sur d'autres, il demande un recul critique que seule une bonne familiarité avec l'appareil peut procurer.

Concernant ce dernier point, certains Bridges possèdent un viseur électronique Haute Définition :
Exemple le Fuji FinePix S9500/S9000

0,44" = 1,1cm de diagonale est composé de 235 000 pixels
une vitesse de rafraîchissement de 30 i/s ou 60 i/s au choix,
ce qui offre une excellente fluidité et une bonne précision.

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Comme nous l'avons vu, il existe plusieurs types de viseurs sur un appareil numérique : optique (télémétrique ou reflex selon les modèles), électroniques ou écran LCD. La plupart cumulent un écran LCD et un autre viseur.

Le tableau ci-dessus résume les différentes caractéristiques de chacun.
Comme le montre ce tableau, aucun système de visée n'est parfait, c'est la raison pour laquelle les appareils récents possèdent deux viseurs différents : un écran LCD pour visionner les clichés stockés dans l'appareil et faciliter la navigation dans les sous-menus, et un viseur optique ou ACL, afin de prendre des photos en préservant les batteries.

Si aucun système n'est "parfait" jusqu'aujourd'hui, le consensus général est que le viseur optique TTL reste le meilleur.
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L' ÉCRAN LCD OU ACL (A Cristaux Liquides)

Ce que vous voyez est ce que vous obtenez.

Dans un certain sens, tous les appareils numériques équipés de ce type d'écran possèdent l'équivalent d'un viseur TTL car tout ce qui est présenté à l'écran figure dans l'image capturée.

Véritable centre névralgique d'un appareil photo numérique, l'écran LCD a introduit une nouvelle façon de travailler. Il remplit trois fonctions essentielles :
- le paramétrage de l'appareil et si besoin, de chaque prise de vue, certaines fonctions n'étant accessibles qu'au prix d'une navigation dans les menus du logiciel intégré;

- le cadrage qui s'avère d'autant plus intéressant et formateur que l'on perçoit en temps réel l'impact des différents réglages sur l'image;

écran LCD du Panasonic Fz7 avec aide au cadrage:

- le traitement a posteriori de ses photos, c'est-à-dire le visionnage, le tri, et de plus en plus le recadrage, l'ajustement des couleurs ou de la netteté et le pilotage de l'impression PictBridge (sans passer par l'ordinateur).

écran LCD du Nikon D50

La visée par l'écran est particulièrement intéressante pour certains types de prise de vue comme la macro où elle permet de faire une mise au point manuelle précise. L'écran, lorsqu'il est orientable, est également des plus utile pour la photographie atypique, en plongée / contre-plongée ou « sous le nez des gens ».

écran LCD orientable du FUJI S9500

Les écrans ACL ne sont pas tous semblables.
Il existe différents types d'écrans ACL. Les plus communs et les plus lumineux sont appelés TFT, signifiant "Thin Film Transistor". Dans cette famille, les meilleurs sont souvent décrits comme des affichages "real time". Ces écrans ont une haute fréquence de rafraîchissement (le nombre de fois que l'image est redessinée à l'écran par seconde), évitant les vibrations et la séparation des couleurs visibles sur les écrans de moins bonne qualité.
Enfin, et ce n'est pas le moindre de leurs avantages, les écrans permettent permet de cadrer avec précision.

Les principaux inconvénients des écrans sont le manque de lisibilité en plein soleil, le délai de rafraîchissement qui fait que l'image s'affiche avec un certain retard, ainsi qu'un manque de précision. Mais ce n'est pas tout : l'écran impose de viser en tenant l'appareil à bout de bras, position tout à fait contraire à celle qui faut adopter (les bras le long du corps, le souffle retenu) pour enregistrer une photo nette.
Les écrans ACL sont généralement très lumineux;
Le premier inconvénient est que l'écran présente généralement l'image plus lumineuse que ce qu'elle est réellement.
Ces écrans sont conçus pour fonctionner sous un fort éclairage tout en conservant leur lisibilité. La nature même de la technologie repose sur une lumière puissante diffusant derrière les cristaux liquides conférant une bonne lisibilité. Le résultat est que les images sont souvent présentées 25 à 30% plus lumineuses qu'elles ne le sont réellement. Et cela peut être préjudiciable au jugement de l'utilisateur.

La visée « live » (et l'histogramme proposés par certains appareils) sont aussi très efficaces pour savoir, avant même le déclenchement, à quoi ressemblera la photo : suffisamment ou pas assez lumineuse, trop bleu / rouge car on n'a mal réglé la balance des blancs, etc.
C'est ce que propose Olympus sur son Reflex E330 :

Le E-330, premier reflex numérique avec une visée directe sur écran LCD

Le « Live View » est le premier système qui permet de visualiser directement votre sujet sur l’écran LCD de votre appareil reflex. Le E-330 intègre un grand écran HyperCrystal de 2,5 pouces à visée directe et de très haute définition. Cet écran garantit des prises de vues d’une souplesse et d’une facilité jusque là inégalées dans le monde des appareils reflex.

Quelques conseils :

* Essayer l'écran orientable, c'est l'adopter ! Tous ne s'orientent pas de la même façon (certains latéralement, d'autres non, d'autres encore pouvant pivoter sur 180°), mais leur point commun est de rendre aisées des prises de vue qui sans cela demandent un peu de contorsions, et surtout de permettre d'adopter des angles de vue originaux. L'écran orientable joint à la mise au point manuelle est idéal pour la photographie macro.

Quelle que soit la façon dont il s'oriente, l'écran orientable apporte un vrai confort d'utilisation

* Si vous le pouvez, essayez l'appareil en conditions de forte luminosité pour vous faire une idée de la lisibilité de l'écran. Ce n'est jamais très convaincant, mais certains sont vraiment pires que d'autres !
* Dans la plupart des cas, il est possible d'afficher une grille pour aider à la composition.

Précisons pour finir, si les cristaux liquides sont aujourd'hui la norme, que l'avenir appartient sans doute aux molécules organiques et aux écrans OLED (diodes électroluminescentes organiques). Cette technologie d'affichage plus lumineuse et plus riche en couleurs et moins gourmande en énergie n'en est qu'à ses balbutiements, mais ses applications sur les téléphones mobiles et l'an dernier sur le Kodak LS 633 impressionnent déjà..

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Le FLASCH

C'est un composant essentiel, et l'un des plus complexes à évaluer sur le papier.

Sur les appareils compacts, la portée du flash intégré n'est jamais mirobolante, mais hormis les données constructeurs, il n'est pas aisé de la vérifier avant l'achat.
Le web constitue une bonne source d'informations objectives au travers des tests professionnels publiés ici et là, ainsi que des témoignages d'utilisateurs, particulièrement appréciables pour s'assurer par exemple que les yeux ne sont pas systématiquement rouges.
De ce point de vue, un flash excentré par rapport à l'axe de l'objectif ne constitue pas une garantie, mais ce n'est jamais une mauvaise chose.

Recommandations de base : assurez-vous que le Flash intègre bien un dispositif anti-yeux rouges, qu'il est possible de le débrayer et inversement de forcer son utilisation.

En plus de posséder un flash intégré très efficace, le Coolpix 8800VR est pourvu d'un griffe porte flash dédiée aux speedlights SB800 et SB600.

Pour aller plus loin, les amateurs éclairés apprécieront que le flash offre la synchro lente qui permet une exposition plus équilibrée entre le sujet au premier plan et le reste de la scène, que la puissance du flash puisse être ajustée manuellement, ou encore que l'appareil intègre une griffe pour flash externe et une prise synchro x pour les séances en studio.

Un dernier détail : le temps de recharge du flash est très variable d'un appareil à l'autre. Vérifiez bien cette donnée avant d'acheter.
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La carte mémoire

C’est la mémoire de votre appareil photo numérique, elle remplace le film argentique d’antan. Sur cette carte, vous stockez vos clichés, avant de les transférer éventuellement ailleurs (PC, CD-Rom ou DVD) ou de les imprimer. Aujourd'hui, leur capacité s'échelonne de 64 mo à 2 Go !
La capacité maximale admise par la norme 2.0 utilisée actuellement est 137 Go. C'est le modèle de carte utilisé pour les appareils photo professionnels.

Cette gamme de produit se compose de nombreux modèles, dont :

Au moment du choix d'un appareil photo, il peut être intéressant d'examiner le type de cartes mémoires supporté au moins pour deux raisons : les cinq ou six standards en concurrence n'affichent ni le même prix moyen, ni les mêmes capacités.
Précisons tout de même que si de l'une à l'autre, la forme et les performances différent quelque peu, le principe est identique : il s'agit d'une fiche de quelques centimètres carrés qui vient se loger sous une trappe sur le côté de l'appareil. Plus proche de la clé USB que de la RAM de nos ordinateurs, elle conserve les données en l'absence d'alimentation électrique.

Quoi qu'il en soit, sauf besoin particulier ou budget très serré, le critère du type de support semble assez secondaire.
Il pourrait prendre de l'importance avec la multiplication des cartes dopées qui affichent des taux de transfert 10x, 20x ou 40x supérieurs à la normale, mais les appareils actuels n'en tirant pas véritablement de bénéfice, la question n'est pas à l'ordre du jour
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Sujets de Réflexion :

Je voudrais m'acheter un APN, et un REFLEX me tente bien ....!

Un reflex pour qui, pour quoi ?

Il est presque difficile de faire un rapprochement avec un compact ou un bridge tant « ça n'a rien à voir ».

Les reflex sont les appareils les plus aboutis et les plus avancés : ils permettent de faire tout et bien plus que ce que font les compacts et les bridges. Mais lorsque l'on a dit ça, on a à la fois tout dit et rien expliqué.

Les reflex sont plus onéreux que les bridges et les compacts : on le sait et on achète en connaissance de cause. Mais, et c'est ce qu'on ne réalise pas toujours d'entrée de jeu, ils nous invitent à de nombreux achats qui sont autant de « coûts cachés » :

• Cartes mémoire conséquentes pour l'enregistrement des fichiers non compressés issus des capteur de six millions de pixels et plus.
• Plusieurs accus pour être autonome pendant des déplacements prolongés.
• Flash externe pour des types de photo plus spécialisés (mariage, studio).
• Logiciel puissant pour la retouche (pour le traitement des fichiers Raw notamment).

Pourquoi…
… passer au reflex numérique ?

• Parce que l'on possède un parc optique issu de l'argentique et que l'on souhaite lui donner une seconde vie sur un boîtier numérique. Financièrement, c'est un choix très intéressant, car les frais se limitent au prix du boîtier (sachant que les meilleur marché se trouvent autour de 550 euros). Se posent toutefois les questions de la compatibilité et de l'équivalence.
• Parce que l'on photographie souvent dans des conditions difficiles (intérieur, faible luminosité). Pour cela, il faut un appareil capable de monter haut en sensibilité, un flash puissant et modulable, une mesure de lumière performante : un reflex a tout cela, contrairement aux compacts et aux bridges.
• Pour bénéficier d'un appareil qui déclenche sans délai.

… ne pas passer au reflex numérique ?
Il vaut mieux s'abstenir d'effectuer un tel achat lorsque :

• On débute. Il vaut mieux faire ses premières armes sur un compact, que l'on pourra toujours conserver en appareil d'appoint après être passé au reflex (en connaissance de cause).
• On a un budget limité. Un reflex, ce n'est pas uniquement un boîtier, c'est aussi des optiques et beaucoup d'accessoires. Entre un boîtier équipé d'un unique objectif transtandard et un bridge haut de gamme, il faut peser son choix.
• On tient à ne pas se faire remarquer et que l'on n'apprécie pas d'être encombré.

Je vous souhaite de faire le bon choix, c'est à dire celui qui vous convient le mieux .
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Bonjour,

Les compléments d'info en vidéo :

Afin de compléter cet article, j'ai découvert cette petite vidéo sympa est très complète. Elle nous est proposée par l'enseigne GrosBill.com et ne constitue pas pour ma part d'une publicité pour une enseigne de vente mais seulement d'un complément d'informations.

Les Numériques

La FNAC ........................................... FNAC Photo

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